Création

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Description (in English)

In the 17th century, Leibniz proposed to create an encyclopedia that would bring together all the fields of human knowledge. This led him to be interested in the works of Raimundo Llull, Athanasius Kircher or John Dee and to anticipate the ideas of Vannevar Bush or Ted Nelson by several centuries.The book of the end of the world is also constituted as an encyclopedia, only, in this case, it is an unfinished and open corpus, providing a questioning about the space of identities and differences according to which we distribute, recognize and name our world.Reminiscent of Aloysius Bertrand, Marcel Schwob, or medieval bestiaries, The Book of the End of the World proposes the creation of different possible worlds, autonomous universes, each with its own order, laws, and regularities.The inclusion of hypertext works and the link to the book's site on the Internet emphasize the notions of non-linearity and bifurcation implicit in the conception of the work.

Description (in original language)

En el siglo XVII, Leibniz propuso crear una enciclopedia que reuniera todos los campos del conocimiento humano. Ésto lo llevó a interesarse por los trabajos de Raimundo Llull, Athanasius Kircher o John Dee y adelantarse en varios siglos a las ideas de Vannevar Bush o Ted Nelson.El libro del fin del mundo se constituye igualmente como una enciclopedia sólo que en este caso se trata de un corpus inacabado y abierto, proporcionando un cuestionamiento acerca del espacio de identidades y diferencias según las cuales distribuimos, reconocemos y nombramos nuestro mundo.Con reminiscencias de Aloysius Bertrand, Marcel Schwob o los bestiarios medievales, El libro del fin del mundo plantea la creación de diferentes mundos posibles, universos autónomos, cada uno con su propio orden, leyes y regularidades.La inclusión de trabajos hipertextuales y el vínculo con el sitio del libro en Internet enfatizan las nociones de no linealidad y bifurcación implícitas en la concepción de la obra.

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El libro del fin del mundo
By Alvaro Seica, 2 December, 2013
Publication Type
Language
Year
Publisher
Pages
447-467
Journal volume and issue
50.2
ISSN
0101-3505
Record Status
Abstract (in English)

This article has aims on mapping and analyzing aspects of computer science, on how they affect creation, aesthetic reception and operating mode of digital poetry. Specifically, it means to look at the programming language as part of the creation and constitution of the digital literary work, as that which stands behind what is shown to the reader, as a restriction and potentiality of creation, and as a signifier in a construction that has its own materiality as a giver of meaning And finally, it intends on comprehending up to what point the knowledge of these modes and mediums are necessary for both the creation and reception of the digital literary works.

English Reference: TAVARES, O. G. "Considerations regarding the source code of digital poetry". Revista de Letras, São Paulo, v.50, n.2, p. 447-467, jul. /dez. 2010.

(Source: Author's Abstract)

Abstract (in original language)

Este artigo tem como objetivo mapear e analisar alguns aspectos da ciência da computação, quais sejam, no como afetam a criação, fruição estética e modo de operar da poesia digital. Especificamente, trata-se de olhar a linguagem de programação como parte da criação e constituição da obra literária digital, como aquilo que está por trás do que é mostrado ao leitor, como uma restrição e potencialidade da criação, e enquanto um fator significante em uma construção que tem sua própria materialidade como doadora de sentido. Por fim, trata-se de tentar compreender até que ponto o conhecimento desses modos e meios são necessários tanto para criação quanto para fruição das obras literárias digitais.

(Fonte: Resumo do Autor)

Creative Works referenced
By Rebecca Lundal, 17 October, 2013
Author
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Record Status
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Abstract (in original language)

Notre présentation porte sur le rôle et les enjeux de l’outil-logiciel dans le processus de création des œuvres de littérature numérique. L'outil, sur lequel l’auteur s’appuie de plus en plus, conditionne l'expression de sa créativité. De notre point de vue, l’outil n’est pas neutre dans le processus de création et porte en ses formes, un risque élevé de standardisation. En étant immergé dans la logique de l’outil, l’écriture, au sens traditionnel du terme, est passée au second plan. Nous sommes plongés dans la visualisation des formes et dans l’outil-architexte. Nous sommes dans l’ordre de l’organisation visuelle de la pensée et des échanges. La mise en page met au premier plan certains éléments, en retrait d’autres, articule des formes et propose certaines pratiques. L’auteur, en s’insérant dans la logique de l’outil-logiciel et ses présupposés, peut tomber sous la fascination de celui-ci. Nous pouvons à ce titre nous demander si l’outil ne le domine pas, par la fascination qu’il exerce à son endroit. Une relation entre l’outil et l’auteur de productions littéraires ou créatrices se noue, des stratégies visuelles apparaissent dans les œuvres, sans que cela soit consciemment planifié, quelquefois sans que l’auteur ait conscience du pouvoir qu’exerce l’outil qu’il manipule. Cela transforme l’écriture dans son exploration des formes numériques de la littérature.

Quelles sont les stratégies d’appropriation mises en place ? Celles de la négociation ou du détournement ou encore le recours au logiciel libre apportent à l’auteur, l’opportunité de prendre conscience de ce pouvoir exercé par l’outil. Il conserve alors une part de liberté et peut ainsi laisser sa créativité agir.

(Source: Author's abstract, 2013 ELO conference site)