Russian

Content type
Year
Language
Platform/Software
Record Status
Description (in original language)

НЕЙРОАТАКА АНИМА МАГНИТ АЛГОРИТМА АТМА ЭМБРИОХАЙТЕК ПРОТОРОБОТЕК Тайна вселенной зашифрована в звуки и образы, в магическую книгу-мистерию о загадках творения и вселенной. ПРОТОТОРОИД. Электронная каббала корнесловий, саунд дизайна и видеоряда. Ее чтение/слушание/созерцание требует восприятия ряда уровней звуков, смыслов и образов. Тайны взаимоотношений между вещами в природе, между планетами в небесных сферах, между людьми и демонами внутри и снаружи них сложены в ритмы внелинейного изначалья заузорья, которые необходимо дешифровать. Оптика ПРОТОТОРОИДА с помощью малой вселенной себя позволяет рассматривать большую вселенную галактики. ЗА СПЕКТРАМИ ИЗ КРАСНЫХ ОБЛАКОВ ВСЯ ГОРЕЧЬ ПРЕВРАТИЛАСЬ В СЛАДОСТЬ Всякое искусство стремится быть музыкой, всякая мысль стремиться стать энергией. Древний символ - змея, которая кусает себя за хвост – представляет собой замкнутый круг, но при этом, незаконченный: съедая себя, она поддерживает статичную систему мироздания. МЫ ЕЛИ МИР ДРУГ ДРУГА РАДУГ Тор, - трехмерная фигура, вытянутая полусфера, геометрический аналог змеи, кусающей себя за хвост, - суть фундаментальная форма бытования энергии. Прототороид – это сфера, превращающаяся в тор. Фигура сферы обтекаема и обладает наименьшим сопротивлением при движении. Однако сфера, мировая структура и одна из ключевых фигур сакральной геометрии, статична. В то время как тор - именно эту форму приобретают заряженные частицы в электросети и сознание, рассмотренное как цепь нейронных взрывов, - находится в постоянном движении. Электричество не что иное, как сгущенная энергия, посредством перемещения ее, в каждый момент, борясь с энтропией, в зазоре между хаосом и космосом, существует мир. Универсальная форма энергии служит универсальной антенной реальности. ПРОГРАММА ВЕЧНОСТИ ЗАВИСЛА И НУЖНО НАМ СВОЙ ДУХ ИЗЪЯТЬ ИЗ ТЕХНОЛОГИЙ СУПЕРСМЫСЛА ПРОТОТОРОИД - медиатор фрактальной точки зрения, позволяющей видеть предметы не по отдельности, а все сразу, стремиться к интуитивной теории всего. Физика и мифология конструируют увеличивающееся и сокращающееся количество новых реальностей. Жанр мистерия, отсылает к утопическому проекту авангарда. Ощущение движения и полета, создающееся посредством музыки и видеоряда, а так же поддерживающееся нелинейной динамичностью комбинаторных текстов, создает синестетическую трактовку реальности. Благодаря этому зритель и создатель находятся в одном и том же времени и обладают одной и той же точкой зрения. ПРОТОРОРОИД взамен на трансляцию окружающей реальности, требует от зрителя магической интерактивности. БОЖЕСТВО УБЕЖАЛО ИЗ ХРАМА И СКИТАЕТСЯ В ДЕБРЯХ СТРАДАНИЯ ГИПНОТИЧЕСКИ СТРАШНО УПРЯМО ПРОБИВАЕТСЯ В ШВАХ МИРОЗДАНИЯ

Description in original language
Content type
Year
Language
Platform/Software
Record Status
Description (in English)

В романе "Бледное пламя" соединились воедино набоковские интересы и пристрастия различных эпох. С одной стороны, как и "Под знаком незаконнорожденных", "Бледное пламя" вобрало в себя осколки последнего незавершенного русскоязычного романа "Solus Rex". С другой, избранная сложная наукообразная форма: предисловие комментатора Чарльза Кинбота, поэма из 999 строк, авторство которой, по-видимому, принадлежит Джону Шейду, пространный комментарий и указатель, составленные опять-таки Кинботом, — напоминает о рождавшемся в те годы масштабном труде Набокова -- комментированном издании "Евгения Онегина", включавшем в свой состав предисловие, текст перевода, комментарии, указатель и факсимильную версию первой прижизненной публикации пушкинского романа. (из А.Люксембург, С.Ильин. Комментарий к роману "Бледное пламя")

Pull Quotes

"Бледное пламя", поэма в героических куплетах объемом в девятьсот девяносто девять строк, разделенная на четыре песни, написана Джоном Фрэнсисом Шейдом (р. 5 июля 1898-го года, ск. 21 июля 1959-го года) в последние двадцать дней его жизни у себя дома в Нью-Вае, Аппалачие, США. Рукопись (это по преимуществу беловик), по которой набожно воспроизводится предлагаемый текст, состоит из восьмидесяти справочных карточек среднего размера, на которых верхнюю, розовую полоску Шейд отводил под заголовок (номер песни, дата), а в четырнадцать голубых вписывал тонким пером, почерком мелким, опрятным и удивительно внятным, текст поэмы, пропуская полоску для обозначения двойного пробела и начиная всякий раз новую песнь на свежей карточке.

Screen shots
Image
Content type
Author
Year
Language
Platform/Software
Record Status
Description (in English)

These “12 meditations on propaganda art and Russian communism” make amazingly compressed commentaries on the works it has chosen, particularly in the context of its production constraint of 17 minutes per piece. As an impromptu response from an artist and poet using Flash as a tool, this piece highlights the temporality and visual agility of the dancing signifier. The letters, words, and symbols superposed on the propaganda art feel spontaneous and full of life, questioning, mocking, obscuring, admiring, and engaging the material it dances before. These traces are lenses through which we experience Communist propaganda art, gesturing towards Thuan’s own ideology. At the same time, the contrast between the artistic media and expressive strategies enhances the experience of both, resulting in a work that is more than the sum of its parts. (Source: Leonardo Flores, I ♥ E-Poetry)

Description in original language
I ♥ E-Poetry entry
Screen shots
Image
By Natalia Fedorova, 30 January, 2013
Author
Publication Type
Language
Year
Record Status
Tags
Abstract (in original language)

Если вы еще не знаете, что такое нет-арт, надо торопиться: он может исчезнуть вообще.

За свое недолгое существование с середины 90-х интернет-арт — или, в принятой терминологии, нет-арт — пережил эволюцию, на которую традиционному искусству понадобилось несколько десятилетий: от освоения возможностей своего языка до беспринципной вседозволенности, где каждый желающий может назвать себя художником. А ведь вроде бы в распоряжении сетевых художников оказалась вся палитра известных изобразительных средств: текст, статичное изображение, видео и аудио. Интернет добавил интерактивность, возможность управлять отдельными элементами и даже изменять их в реальном времени. Именно в сети реализовались идеи художников хэппенинга, которые мечтали вовлечь случайных прохожих в процесс создания произведения. (из http://os.colta.ru/art/projects/132/details/2015/)

Creative Works referenced